Auf den Hund gekommen

«Dogman», ein fulminantes Drama aus Italien, knüpft kompromisslos an die Tugenden des Neorealismus an.

Geschichten so zu erzählen, dass sie dem Schweissgeruch der Wirklichkeit nahe kommen, ist vertrackt. Der italienische Neorealismus hat’s versucht – auch auf Helden zu verzichten, sie würden nur abgekarteten Konstruktionen abgerungen. Aber so nahe die Filme sich auch ans dreckige Dasein pirschen – sie bleiben ein abgekochtes Spiel, dauern zwei Stunden und müssen folglich einen Anfang und ein Ende haben. Ein Dilemma, das selbst der radikalste Realismus nicht überwinden kann – und dennoch ist der Wille nie erloschen. Matteo Garrone, der zu den eindrucksvollsten Vertretern des Wirklichkeitspostulats gehört, bewies 2008 mit dem mehrfach ausgezeichn ...